孙犁与深县之缘

国难当头，爱国师生群情激昂。课堂是五百人的露天大讲堂，学员们坐在一条条杉木上，讲台上竖着一面小黑板，教员一站就是三个小时，讲课既是体力活，又是脑力活。性格温和的孙犁用高八度的声音在五百人的大讲堂讲课，深入简出，引经据典。为提起学员们对教学内容的兴趣，用尽方法，着实是对体力和口才的极大考验。这样的大课，每周上两次，学员们主要时间是在操场训练。为让文化程度参差不齐的学员都能听懂，他课前都做充分的准备，没有讲义，全凭自己列提纲、找内容。他时常讲一些理论知识就举例说明，只为讲的知识通俗易懂。据孙犁回忆，“课上不管怎样想把文艺和抗战联系起来，这些文艺理论上的东西，无论如何，还是和操场上的实弹射击，冲锋刺杀，投手榴弹，很不相称。和我同住一屋的王晓楼，讲授哲学，他也感到这个问题。”两人讲课都有各自的特点，这就有了两人的代号。孙犁和王晓楼共同上了三个月的课后，学员们给孙犁的代号是“典型”，给王晓楼的代号是“矛盾”，这是他们口头上常挂的名词。

不上课的时候，学院生活也是很丰富的。深县驻军首长赠给年龄较大的王晓楼一匹又矮又小的青马，他每天自己喂饮。一次，王晓楼约孙犁去秋郊试马。平原秋日，天高云阔。在学院附近的庄稼大道上，王晓楼策马扬鞭，跑了一圈后，牵马坠镫，让孙犁上马。从未骑过马的孙犁在众目睽睽下不好拒绝，也想潇洒跑一圈。可事与愿违，貌似温顺的青马丝毫不给他面子，惹得围观男女学员拍手大笑，高呼“典型、典型”。有了前车之鉴，之后在抗战和解放战争时期，孙犁转战冀中、冀西，始终也没有得到过一匹马，也不羡慕骑马的人，就靠着两条腿踏遍了千山万水，自诩“练出了两条腿走路的功夫，多么黑的天，多么崎岖的路，我也很少跌跤。”

学院工作间隙，孙犁会步行回孙遥城。从深县城到孙遥城六十多里路，要用几个小时。在冀中大地上奔波，刚刚二十五岁的孙犁有家国天下，也有儿女情长，回家路上是归心似箭的迫切。家中有父母妻儿，但每次都是匆匆看望家人一眼又急着离开。即使家不常回，但在孙犁看来路不遥远，家不遥远，便足以慰藉漂泊的心。

后来，杨秀峰院长让孙犁为学院写校歌歌词，由一位音乐教官谱曲。

抗战学院校歌

同学们，莫忘记那火热的战场，不远的前方，我们兄弟们，正和敌人拼，奋勇不顾身。

记起那，大好的河山被敌人强占，烧毁的房屋，荒芜的田园。

记起那，曾被鞭打的双肩，曾被奸污的衣衫。

同志们在战斗，家乡在期望。

我们要抓紧学习，努力锻炼，奔向战场。

把自己的刀枪磨亮，教智慧放光。

我们在烈火里成长，我们要掀起复仇的巨浪！

在战争年代创作的作品，字里行间充满着对侵略者的仇恨和强烈的爱国热情，也绽放着强大的鼓舞力、号召力。千百热血青年共同唱响这首战歌，其磅礴气势可想而知。学院大有孙犁用武之地，在开学之初就成立了抗战学院抗战剧团，有演职人员30多人，自编自演话剧、歌剧、歌舞等。既在院内演出，也到周边农村演出，极大地宣传了抗日工作。孙犁等人创作的《鹰雁记》就曾有过多场演出，大意是宣扬鹰一样的个人精神和雁一样的团队精神。

1939年初，日军从四面蚕食冀中，不久占领了深县城。抗战学院分散隐蔽。孙犁带领一个剧团，到乡下演出，叫流动剧团。剧目都是现编现演，灵活机动，一有敌情，迅速隐蔽。敌人进攻更猛烈时，孙犁转到深县南部一带，负责驮着一部收音机到处转移，每天秘密收集一些新闻，然后抄写油印发放。这年开春，孙犁离开深县，调到了阜平山区。

又结深县友

上世纪五十年代，孙犁的长篇小说《风云初记》在《天津日报·文艺周刊》连载，每期都配有与内容相应的插图。这些插图简约精妙准确，人物造型栩栩如生，和孙犁的作品相得益彰，极符合其欢快轻盈、浪漫清新的乡土气息风格。插图作者林浦是深县北大疃村人，抗战时期参加工作。巧的是最初就从事报纸工作，秘密翻印《黎明报》。

1945年初，林浦到两度停刊又复刊的中共冀中区党委机关报《冀中导报》社做美术编辑工作。1946年初，便与接受编排《平原杂志》任务的孙犁相遇，这一遇便成了一生的战友和同志。

彼时离开冀中的孙犁在《晋察冀日报》社等单位工作一段时间后，1944年到延安鲁迅艺术文学院学习工作，1945年抗战胜利后到了在张家口的华北联合大学。因多年离家，执意想回去看看，再回联大工作。不想，回家后的孙犁受冀中区党委极力挽留，仅在家休息几日便到蠡县找时任蠡县县委宣传部部长的梁斌，然后被介绍到刘村搞创作。1946年上半年，孙犁接受冀中区党委任务，着手编排《平原杂志》。杂志编辑部仅孙犁一人，既是领导又是职工。编辑部和《冀中导报》社在同一驻地，准确说《平原杂志》编辑部在《冀中导报》社的稍门洞里。组稿完成后，印刷、校对和发行都由《冀中导报》社代劳。林浦作为导报的美术编辑，和孙犁在同一个院子里工作，不久就成了亲密战友。《冀中导报》曾出一短讯，介绍孙犁为冀中名作家。据孙犁文章，“那时我的‘游击’习气还很浓厚，上半月，我经常到各地去体验生活，从事创作，后半月才回到报社编排稿件，发稿以后，我就又走了。”据林浦回忆，“在解放区的时候，和孙犁就志同道合，上世纪50年代一起到天津，又在一起工作过很长一段时间。当年孙犁创作《风云初记》时，曾在报纸上连续刊载，自己负责为文字配画插图。不仅是老战友，也是老邻居。”

这段时间，简陋的编辑部曾来过秦兆阳、方纪、杨朔、王林、徐光耀、张庆田、李克明等诸多后来成为知名作家的同志。

当时林浦特别喜欢彦涵的木刻，也自己动手打刻刀，拿木板照着速写木刻。在《冀中导报》工作时，他曾以木刻形式作过《冀中的支前模范》，以通讯插图形式作过《八路在哪里》等作品。他常为报纸作木刻插图，建国前作品以漫画创作为主，在报刊上发表了大量国际、国内时事及生活漫画。他以木刻为载体，宣传模范人物、模范事迹，通俗生动的宣传方式使我党政策更加透明和接地气。因为有过艰苦磨炼、精益求精的经历，后来创作《风云初记》插图，才得心应手。有过这段时间相处，两人彼此熟悉对方的作品，为日后合作打下了良好的基础。

1948年12月，在深县工作的孙犁接到冀中区党委通知，让他到胜芳镇集合，准备进入天津。此时平津战役正在进行，林浦等《冀中导报》社的同仁也在胜芳待命。他们这些人是为解放天津后筹建《天津日报》而来。1949年初，孙犁、林浦等人一起从胜芳进入天津。1月17日《天津日报》创刊，孙犁主编《天津日报》的《文艺周刊》，林浦担任《天津日报》第一任美术编辑。彼此再次成为并肩作战的同事、战友。

后来，应孙犁之约，林浦为他的长篇小说配画了全部插图。同是冀中人，一位是安平县孙遥城村人，一位是深县北大疃村人，两村虽属两县，却只隔二十里。同样的成长背景、生活环境，对革命理想与文化艺术有着同样的追求，林浦对孙犁笔下的人物自然熟悉。这种熟悉是深到骨子里的气质，是同一方水土滋养多年的文化底蕴，不需要过多解释和描述，画面便已在脑海呈现。作画期间，两人有时在大院相遇，孙犁会时不时问一句：“润身，画得怎么样了？”“正画着呢！”林浦笑答。李润身是林浦的原名，孙犁年长他十三岁，一句“润身”，足见两者间的亲密程度。尤以乡音相呼，自是倍感亲切，且双方都对对方放心，这便是知己间的信任与托付。《风云初记》长篇小说全部完成后，交到出版社时，孙犁特别叮嘱，书中的插图还用报纸上连载时林浦画的那些画。林浦为孙犁长篇小说《风云初记》共插图十四幅，时间从1950年9月至1953年7月，均在《天津日报》上发表。从图画上可以看到芒种、春儿、老温、李佩钟、田耀武等人物形象，且栩栩如生、各有特点。孙犁和林浦性格相似，外表温和儒雅，待人亲切和气，又互相欣赏，日常也多有作品互赠。

再续深县缘